“職場(chǎng)”一詞包含了太多意義，或光鮮、或坎坷。高房?jī)r(jià)、租房貴、擠地鐵，甚至是沒(méi)完的應(yīng)酬、喝不完的酒……每一位在打拼的職場(chǎng)人都有自己的辛酸經(jīng)歷與感受。電視劇《歡樂(lè)頌》的熱播，引發(fā)廣大觀眾共鳴，“職場(chǎng)”再次成為大眾熱議的焦點(diǎn)。
安迪
顴柄圓大，顴插鬢角，有事業(yè)心，精力旺盛，喜愛(ài)四處闖蕩，可奮斗掌權(quán)，幫夫（幫夫不等于旺夫）。但是鼻子無(wú)勢(shì)，露鼻孔，山根普通，難嫁真正的貴夫。實(shí)際生活中，見(jiàn)到很多銀行女高管，大顴骨卻鼻瘦弱（個(gè)別還有鼻梁、人中、嘴巴連起來(lái)不在一條直線上），和男高管的面相相差很大。大概當(dāng)年大顴骨才更能折騰著要考大學(xué)改變命運(yùn)吧，無(wú)顴的乖乖聽(tīng)家里話(huà)安心嫁人了。
小包
小包總福耳富鼻，槽點(diǎn)在于山根窄斷，有橫紋，可以論富但難論貴，和安迪還算搭配（真相是另兩位更不搭）。小包總走到山根運(yùn)時(shí)，安迪的幫夫相力挽狂瀾也未可知呢，感覺(jué)分分鐘出戲映射劉濤的真實(shí)人生。
曲筱綃
臉型淡薄，眼睛凹陷，兩腮內(nèi)陷，一副寶寶心里苦的面相，可能是牙尖嘴利的來(lái)源。耳朵大且位置高、高山根、寬廣飽滿(mǎn)的額頭，這些特點(diǎn)都符合幼時(shí)家境優(yōu)越的人設(shè)，耳高山根高，心氣也高，有進(jìn)取心，也能對(duì)應(yīng)要努力做出業(yè)績(jī)給父親看的劇情。
至于財(cái)庫(kù)顯示不出富二代屬性，這也不是編劇的bug，畢竟沒(méi)人規(guī)定富二代一定長(zhǎng)著富相（參考李兆會(huì)）。
在愛(ài)情方面，曲筱綃又示范了什么叫優(yōu)質(zhì)男票，這是她人精屬性中最令我佩服的一點(diǎn)。趙醫(yī)生的面相比她高級(jí)很多，應(yīng)該做為每個(gè)女生追求的模板之一~~。至于他兩能否婚姻圓滿(mǎn)，很難講呢，趙醫(yī)生這樣的好面有時(shí)任xingai shengzhiqi xingai災(zāi)面，我們也沒(méi)辦法的是不是。
樊勝美
耳朵無(wú)垂，鼻梁窄緊，鼻頭略尖，妾相。適合找一個(gè)大叔、或者離異男，和王柏川并非良緣。標(biāo)準(zhǔn)走勢(shì)應(yīng)該是結(jié)婚前這個(gè)男朋友就作沒(méi)了。當(dāng)然編劇要弘揚(yáng)正三觀，我們也要給樊小妹修心養(yǎng)性的機(jī)會(huì)。
關(guān)雎?tīng)?/p>
整體還可以的路人甲面相（身邊較多的就是這種），符合普通大學(xué)畢業(yè)的乖乖女人設(shè)。最大瑕疵在于眼神太弱，運(yùn)勢(shì)大扣分。
邱瑩瑩
本來(lái)還不錯(cuò)的面相，只是鼻子太過(guò)上仰，天真易上當(dāng)受騙，所以被白渣男騙很好理解。如果能和應(yīng)勤在一起，她真的賺到了。
最強(qiáng)卡司——白渣男
眉毛粗濃、上停狹窄，眼神不慧（配合發(fā)厚侵額就是印度qiangjian犯標(biāo)配）；同時(shí)眼神飄忽，略有下三白的趨勢(shì)，狡猾自私，自我中心，目的性強(qiáng)而易撒謊，易有牢獄之災(zāi)。
最弱卡司——奇點(diǎn)
眼神、臥蠶、唇、鼻、人中，異性緣之寡淡，被強(qiáng)行分配撩妹的戲。鼻顴不強(qiáng)、削薄無(wú)肉，和創(chuàng)一代身份也不符。人設(shè)分分鐘崩塌。
最后的提示：劇中人物的面相不等同于演員，天知道他們都整過(guò)哪里。（比如小包總忽胖忽瘦的鼻子，劉濤忽窄忽順的山根）
“一命二運(yùn)三風(fēng)水” 這就是我看到的《歡樂(lè)頌》
在說(shuō)《歡樂(lè)頌》之前，先說(shuō)個(gè)題外話(huà)，那就是大導(dǎo)演Jace Alexander在1985年拍了一部讓他揚(yáng)名立萬(wàn)的著名電影《Six Degrees》，翻譯成中文就是《六度空間》，中心思想是地球上任何一個(gè)人都可以和另外一個(gè)人扯上關(guān)系，在這中間不會(huì)超過(guò)六個(gè)人。而《歡樂(lè)頌》只用了五個(gè)人，就連接了眼下我國(guó)馬斯洛需求層次論的底層和頂端。
難怪“知乎”上有帖子說(shuō)：如果只演邱瑩瑩，發(fā)傻被渣男騙，醒悟后勵(lì)精圖治，這就是一部小麻雀勵(lì)志劇。 如果只演關(guān)睢爾，工作壓力下快速成長(zhǎng)，終于擔(dān)當(dāng)重任，這就是一部職場(chǎng)牛人養(yǎng)成劇。 如果只演樊勝美，舊式女人一樣肩挑家庭重?fù)?dān)、在欲海浮沉，這就是一部都市倫理劇。
如果只演安迪，精英頭腦、傳奇身世，這就是一部女強(qiáng)人傳記劇。 如果只演曲筱綃，刁鉆刻薄、有錢(qián)任性，這就是一部當(dāng)代鬧劇。好在《歡樂(lè)頌》的原作和編劇，循著這個(gè)時(shí)代的邏輯，講了一些特別不心靈雞湯的實(shí)際：
1、這個(gè)年代，不要再相信“寒門(mén)出貴子”的神話(huà)，社會(huì)的頂層，屬于智力超群、能量超群、并且敢想敢干的一小撮人。
2、父母的財(cái)富，是實(shí)實(shí)在在的好東西，因?yàn)樗梢怨B(yǎng)你失敗了再來(lái)一次！
3、所謂門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，就是如果你不是個(gè)百萬(wàn)富翁，就千萬(wàn)不要找個(gè)千萬(wàn)富翁，差不多的出身才會(huì)有差不多的品位和價(jià)值觀。
4、成功人士的勤奮和煩惱，往往都比我們想象的要多的多。
5、絕對(duì)不是所有的父母，都會(huì)對(duì)孩子大公無(wú)私。
6、我國(guó)的北上廣深和小城鎮(zhèn)，中間并非隔著二、三、四、五線城市，而是隔著一個(gè)銀河系。
7、社會(huì)越進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)，馬太效應(yīng)越明顯，強(qiáng)者于是恒強(qiáng)。
8、以后的社會(huì)，向上跨越很難，向下滑落卻很容易，到處有坎坷在等著逼良為娼。
9、現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)的樊勝美身邊，并沒(méi)有一個(gè)王柏川。而飽含理想主義情懷的外省青年來(lái)到北上廣深，又最容易奮斗成另一個(gè)樊勝美。
……
好班底好故事、大牌云集、衣香鬢影，時(shí)尚味道醇正……都是《歡樂(lè)頌》引發(fā)高收視的原因，但還有一個(gè)根兒上的原因，叫做——“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，電視劇里的矛盾沖突，就是眼下大都市年輕人實(shí)際生活里的矛盾和沖突。
說(shuō)上面這兩句話(huà)的老頭兒叫白居易，年輕時(shí)候，他去長(zhǎng)安求學(xué)，把自己的作品拿給當(dāng)時(shí)的大詩(shī)人顧況看，顧前輩一翻到他的名字，就忍不住調(diào)侃：“長(zhǎng)安物價(jià)太貴，白居可是不易啊……”眼下的魔都帝都，房?jī)r(jià)物價(jià)早就貴過(guò)當(dāng)年的唐都，白居當(dāng)然是更大的不易，或許只有才華不輸白樂(lè)天，才能在這里賭出個(gè)錦繡前程吧。
我們智慧的的老祖宗，老早就總結(jié)過(guò)人的一生會(huì)被哪些因素影響，所謂“一命二運(yùn)三風(fēng)水，四積陰德五讀書(shū) ，六名，七相，八敬神，九交貴人，十養(yǎng)生，十一擇業(yè)與擇偶，十二趨吉及避兇。”后面還有，但就不權(quán)威了。
先說(shuō)命。投胎是個(gè)運(yùn)氣活，生而為誰(shuí)的孩子，已經(jīng)決定了你將來(lái)80%的幸福指數(shù)，剩下只有20%跟個(gè)人努力有關(guān)，好比《歡樂(lè)頌》里的富二代曲筱綃，如果投生在樊勝美的家庭，或者邱盈盈的家庭，憑她再精靈古怪，至多也就在上海混成個(gè)自給自足的高級(jí)打工——領(lǐng)子再白，也不過(guò)如此！
再說(shuō)運(yùn)。斯坦福畢業(yè)的美女精英安迪是個(gè)被父母遺棄在福利院的“孤兒”，她的時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)就在于被一對(duì)美國(guó)夫婦領(lǐng)養(yǎng)，如果她一直留在福利院，或者被普通的我國(guó)夫婦領(lǐng)養(yǎng)，后面的故事你懂的，我就不多說(shuō)了。
第三說(shuō)風(fēng)水。吼吼，“歡樂(lè)頌”這小區(qū)的22層，就是一塊風(fēng)水寶地，若不是遇見(jiàn)安迪、曲筱綃這樣的鄰居，2202的三個(gè)姑娘，還真沒(méi)辦法化解她們遇到的那些奇葩難題。交給當(dāng)?shù)氐娜嗣駲C(jī)構(gòu)？或者交給** 叔叔？既不夠刑事立案，又不夠民事報(bào)警，想想還是拉倒吧！
講真 ，我挺喜歡這電視劇的，欲罷不能地追了好多天，感覺(jué)除了結(jié)尾有點(diǎn)拉分以外，其他還都挺給力的。我不覺(jué)得“它在歌頌金錢(qián)”，也沒(méi)有覺(jué)得它“有站在食物鏈頂端的優(yōu)越感”，它只是客觀呈現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的光怪陸離、或者叫活色生香，讓我看出了宿命感。
只有當(dāng)階級(jí)與階層固化，上升通道越來(lái)越逼仄，老百姓看到各種是非成敗的時(shí)候，才會(huì)有宿命感，從這個(gè)角度，《歡樂(lè)頌》是在醍醐灌頂，或者借歡樂(lè)的外殼說(shuō)一種悲涼，一部電視劇能“深刻”到這一步，就足夠了。
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